当一个向艺术家致敬的展览成为一件作品
作者:单于生
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在巴黎铸币厂,以“感谢雷蒙,”贝特朗·拉维尔致敬雷蒙德·海恩斯,新现实主义的伟大人物之一,超越,与他保持了多年友好的友好关系

“我的作品在我面前存在,但我们没有看到它们,因为它们向外看

Raymond Hains的这句话可以作为目前呈现给巴黎Monnaie的展览的指南

考虑那么,当代艺术家贝特朗·拉维尔,火力全开,或者更确切地说,设置的任何事情,均为字或形式赞颂长辈,朋友和现已解散的艺人,像他同时代的许多什么是新现实主义,包括杰克斯·维莱格尔他的一对“affichisme”丹尼尔·施珀里,谁坚持到墙上餐浮雕,尼基·德·圣法尔,让汤格利......雷蒙德·海恩斯,圣布里厄出生于1926年,与杰克斯·维莱格尔因此,谁是他的雷恩美术学院的同班同学,是最适合它的面板墙壁上进行撕裂海报知,揭示他们的广告信息,照片或影片的明星,痕迹的各层政治口号

他们都是运营商 - 我们称他们为“decollagists” - 新现实主义的强大的电流,使得六十年代的世界,是什么改变日常的批判性反思的墙壁被称为然后,用它的极限,消费社会

雷蒙德·海恩斯是不是,也不知何故总是在杜尚的现成品中,有个初步的概念和词语的发明者方面的觉醒

因此,他将用木制栅栏为他的一些作品施洗,演奏多种含义,“lapalissades”

或者发现1天凹槽的眼镜在家庭玻璃窗,由他们将解构的形象和模糊,因为这些不确定以前的图像,说催眠睡眠的方式所吸引,他将展示他的第一个展览的照片使通过这些眼镜

这是本次展览过程中见证的第一段,Bertrand Lavier想要将其命名为“谢谢Raymond”

出生于1949年,它满足了雷蒙德·海恩斯,与他将保持多年友好关系和艺术竞赛,在1973年贝特朗·拉维尔作为她的话的爱情,对象的分流,东西字面上从字面上看,甚至可以说是在被盗信的脚下

因为从一开始引用的短语也指的是拉康制作他的白菜的被盗信件

这是因为有证据表明那些寻求它的人找不到它

在某种程度上,这是一个让人看到不同的问题,而且在没有发展更多的情况下,他们也会想到刘易斯卡罗尔的世界

伯特兰拉维尔将暴露在普通家用对象公开一个坚固的阿尔法 - 罗密欧朱列塔的基座,收集400名艺术家呼吁从1603马丁的所有表至1984年他最政变,最有名的大概是恢复,制作真正的雕塑,那些出现在迪斯尼漫画中的雕塑,现代艺术博物馆的雕塑,来嘲笑它们

这也是这些雕塑之一,提出有凹槽的玻璃,它打开了一个通道进入对应的灌木丛后面,媚眼,对于其他当代艺术家的引用

事实上,什么伯特兰拉维尔到位这里,与专员基娅拉帕里西的同谋,这不是作品的展览,但展览是本身多个项目的工作

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